{"id":5342,"date":"2026-05-12T14:21:50","date_gmt":"2026-05-12T14:21:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.joaquinlois.com\/catedral-granada\/?page_id=5342"},"modified":"2026-05-12T14:24:35","modified_gmt":"2026-05-12T14:24:35","slug":"la-restauracion","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/joaquinlois.com\/catedral-granada\/la-restauracion\/","title":{"rendered":"La restauraci\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>Leonardo Fern\u00e1ndez D\u00e1vila 1744<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La restauraci\u00f3n del \u00f3rgano de la ep\u00edstola de la catedral de Granada construido por Leonardo Fern\u00e1ndez D\u00e1vila en 1745 supone la rehabilitaci\u00f3n del instrumento de forma integral en cuanto a su realidad hist\u00f3rica, sus caracter\u00edsticas est\u00e9ticas y musicales, su operatividad y su conservaci\u00f3n y permanencia en el tiempo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La complejidad del trabajo ha sido muy grande si lo comparamos con otros trabajos de similar envergadura realizados por nuestro taller debido a diferentes condicionantes.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Por un lado, consideramos que Fern\u00e1ndez D\u00e1vila fue un art\u00edfice de primera l\u00ednea, si bien no se le conoce, con anterioridad a Granada, obra de similar envergadura por lo que cabe entender algunos de los rasgos de este instrumento. De hecho, el segundo, el del evangelio si bien era gemelo en su mueble y composici\u00f3n no era exactamente igual en su estructura dentro de lo que se ha podido comprobar.<br>Tambi\u00e9n hay descripciones que diferencian los dos instrumentos por su car\u00e1cter f\u00f3nico. \u00abLos flautados del \u00f3rgano del lado del Evangelio son robustos, iguales y dulces; la leng\u00fceter\u00eda vigorosa pero \u00e1spera y sostiene poco la afinaci\u00f3n. Los flautados del \u00f3rgano del lado de la Ep\u00edstola son l\u00e1nguidos pero iguales; la leng\u00fceter\u00eda brillante, sonora y flexible; sostiene la afinaci\u00f3n\u00bb (Juan de Castro 1856)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El instrumento est\u00e1 perfectamente sincronizado con el mueble, o mejor dicho es todo uno, ya que ser\u00eda inimaginable el uno sin el otro.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Con tres teclados manuales de cuatro octavas completas y uno de contras, cuenta con 75 medios registros m\u00e1s las grandes contras de pedal. 3.443 tubos sonoros.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un sistema mec\u00e1nico y de distribuci\u00f3n del viento, muy complejo y de extensiones casi inconcebibles ya que en el interior del \u00f3rgano hemos calculado que hay entre 3.500 y 4.000 metros de conductos y canales para transportar el aire a todos los tubos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los m\u00e9todos constructivos, el deterioro por el tiempo y las intervenciones sufridas a lo largo de casi tres siglos constituyen la importancia y el volumen de esta intervenci\u00f3n.<br>La filosof\u00eda de la restauraci\u00f3n ha sido el preservar todo el material y esp\u00edritu de origen y tambi\u00e9n de su historia respetando intervenciones posteriores coherentes con el estilo y car\u00e1cter del mismo.<br>Las dificultades a cada paso han sido grandes y las precauciones y reflexiones muy cuidadas ya que todas las decisiones deben tener una mirada a largo plazo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La obra en conjunto ha merecido el esfuerzo y queda a disposici\u00f3n de los m\u00fasicos que tendr\u00e1n un campo amplio y no sencillo de experimentaci\u00f3n pues son muchos y complejos sus recursos y posibilidades.<br><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>LINEAS GENERALES DE LA INTERVENCI\u00d3N<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">B\u00e1sicamente se han seguido las pautas establecidas en el proyecto y que se han ido concretando con la ejecuci\u00f3n de los trabajos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Otras modificaciones importantes se han producido en el plan previsto de ejecuci\u00f3n pero no en el planteamiento final.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En cada apartado se expondr\u00e1n detalles de la ejecuci\u00f3n<br>Las actuaciones se resumir\u00edan en los cinco puntos siguientes:<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Restauraci\u00f3n del mueble<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Restauraci\u00f3n integral de los muebles que conforman el \u00f3rgano<br>Una vez desmontado las partes del instrumento, se ha procedido a la restauraci\u00f3n del mueble, por nuestro equipo de profesionales.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A pesar de tener un buen estado de conservaci\u00f3n, este cap\u00edtulo ha sido de gran envergadura debido a las dimensiones de dicho mueble, la profusi\u00f3n decorativa y al andamiaje necesario para realizar el trabajo.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Composici\u00f3n<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Se ha determinado la composici\u00f3n final del \u00f3rgano a la vista de la materialidad del \u00f3rgano y a documentaci\u00f3n hist\u00f3rica. Se han reajustado algunos detalles con la informaci\u00f3n que ha aportado el propio \u00f3rgano al desmontarlo. Se indica la registraci\u00f3n definitiva en su apartado.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Restauraci\u00f3n de la mec\u00e1nica<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Toda la parte mec\u00e1nica del \u00f3rgano se ha desmontado para su completa restauraci\u00f3n seg\u00fan las patolog\u00edas apreciadas y completadas con el estudio realizado al desmontaje.<br>Se han conservado los teclados manuales y se ha modificado el de contras.<br>Las mec\u00e1nicas se han conservado b\u00e1sicamente si bien se han reestructurado debido a que hab\u00eda situaciones ca\u00f3ticas.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los secretos y tablones acanalados se han restaurado a fondo.<br>Modificaciones menores en la distribuci\u00f3n de tablones acanalados y la tuber\u00eda interior del \u00f3rgano mayor. <br>Recuperaci\u00f3n del secreto original de las contras encontrado al desmontar el \u00f3rgano y la configuraci\u00f3n de este cuerpo<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Restauraci\u00f3n de la tuber\u00eda<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Si bien se han respetado al m\u00e1ximo los par\u00e1metros y el car\u00e1cter original que conservaba se ha intentado revertir las modificaciones realizadas con posterioridad a la construcci\u00f3n del \u00f3rgano que estaban fuera de estilo, mala calidad o no efectivos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Este aspecto se ha dirigido a restablecer las l\u00edneas principales de su armonizaci\u00f3n de origen.<br>Recuperaci\u00f3n del diapas\u00f3n original del \u00f3rgano.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ha sido necesario prolongar todos los juegos de leng\u00fceter\u00eda de fachada para recuperar su armon\u00eda y el abocinado perdido. Sustituci\u00f3n de las canillas y leng\u00fcetas de buena parte de los registros de leng\u00fceta de tipo Bertouneche (estilo rom\u00e1ntico franc\u00e9s) por canales de hechura barroca seg\u00fan las que conservan varios registros originales en el \u00f3rgano. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La tuber\u00eda repuesta en la intervenci\u00f3n de 1971 en principio se ha descartado en parte pero tras un estudio detallado se ha conservado alg\u00fan registro completo. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Construcci\u00f3n de la tuber\u00eda nueva para completar el plan previsto en el proyecto y algunas modificaciones planteadas durante la restauraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Recuperaci\u00f3n de la armonizaci\u00f3n, diapas\u00f3n y temperamento. Eliminaci\u00f3n del efecto de los dientes en casi todos los tubos labiales del \u00f3rgano de diferente profundidad. Tratamiento especial para reducir al m\u00e1ximo su efecto en la emisi\u00f3n del sonido de los tubos y timbre.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Modificaci\u00f3n del temperamento. Se ha hecho un temperamento Mesot\u00f3nico modificado a 1\/5 de coma<br>Modificaci\u00f3n del diapas\u00f3n. Se ha llevado el \u00f3rgano al diapas\u00f3n de origen que se ha podido determinar a partir de numerosas muestras de la tuber\u00eda de origen sobre todo de las fachadas<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Fuelles<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los fuelles paralelos han sido sustituidos por seis fuelles de cu\u00f1a de nueva construcci\u00f3n y modificaci\u00f3n de los portavientos en su acceso al secreto principal y secretos de las caderetas y contras. Se ha reservado uno de ellos exclusivamente para las contras. El viento se ha establecido en 76 mm de columna de agua. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Leonardo Fern\u00e1ndez D\u00e1vila 1744 La restauraci\u00f3n del \u00f3rgano de la ep\u00edstola de la catedral de Granada construido por Leonardo Fern\u00e1ndez D\u00e1vila en 1745 supone la rehabilitaci\u00f3n del instrumento de forma integral en cuanto a su realidad hist\u00f3rica, sus caracter\u00edsticas est\u00e9ticas y musicales, su operatividad y su conservaci\u00f3n y permanencia en el tiempo. 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